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Subject: "Nouvelles de l'Opéra" Archived thread - Read only
 
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Conferences What's Happening Topic #1082
Reading Topic #1082
Catherine

22-11-00, 06:54 PM (GMT)
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"Nouvelles de l'Opéra"
 
   Je ne suis pas encore arrivée à lire les derniers postings, le site marchant mal aujourd'hui, mais ce papier du monde est très alarmant. En effet, quoi de mieux pour essayer de faire céder la direction que de déposer des préavis de grève reconductibles sur les deux spectacles festifs de l'Opéra surtout que Gall se targue d'avoir le seul Opéra où il y ait en même temps deux productions de la flute enchantée, une ancienne à Bastille (celle de Wilson) et la nouvelle (Benno Besson) à Garnier. Empêcher les représentations de la Chauve souris qui est également une Opérette traditionnelle de Noel de même que Casse-Noisette, privé le spectateur de joyaux est moins intéressant sauf quand c'est relooké Lacroix, qu'il y a une soirée de Nouvel an dessus et un défilé. J'espère qu'ils reviendront à des mesures plus souples mais j'ai très peur, toutes les revendications qu'ils ont obtenues l'ont toujours été après de longues grèves, et apparemment même si ce sont majoritairement les techniciens d'autres corps de métiers s'y joignent de manière ponctuelle, on peut très bien imaginer des grèves des danseurs, des choristes et de l'orchestre même si pour ces deux derniers Gall est optimiste.
Je pense qu'il vaut mieux parler d'autres choses que de se saper le moral en se disant qu'on assistera peut-être pas à Joyaux et à la prise de rôle d'Abbagnato ou de Daniel.


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  Subject     Author     Message Date     ID  
  RE: Nouvelles de l'Opéra Catherine 22-11-00 1
     RE: Nouvelles de l'Opéra Marie 22-11-00 2
         RE: Nouvelles de l'Opéra Catherine 23-11-00 3
             RE: Nouvelles de l'Opéra kate R 23-11-00 4
                 RE: Nouvelles de l'Opéra Estelle 23-11-00 5
                 RE: Nouvelles de l'Opéra Estelle 23-11-00 6
                     RE: Nouvelles de l'Opéra Sarah 23-11-00 7
                         RE: Nouvelles de l'Opéra Viviane 23-11-00 8
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Sarah 23-11-00 9
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Marie 23-11-00 10
                         RE: Nouvelles de l'Opéra Catherine 23-11-00 11
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Maxime 23-11-00 12
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Rosalie 23-11-00 13
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Catherine 23-11-00 15
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Catherine 23-11-00 16
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Catherine 23-11-00 14
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Marie 24-11-00 17
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Catherine 24-11-00 18
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Sarah 24-11-00 19
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Ann Williams 24-11-00 20
                             RE: Grèves Pauline 24-11-00 21
                             RE: Nouvelles de l'Opéra LD 24-11-00 24
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Catherine 24-11-00 22
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Pauline 24-11-00 23
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Catherine 24-11-00 25
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Pauline 24-11-00 26
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Ann Williams 24-11-00 27
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Sarah 24-11-00 28
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Catherine 24-11-00 29
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Marie 24-11-00 30
                             RE: Nouvelles de l'Opéra Catherine 25-11-00 31

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Catherine

22-11-00, 08:09 PM (GMT)
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1. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #0
 
   Je pense comme Rosalie que toutes les représentations des ballets sont menacés mais l'article du Monde traduit sans doute le mépris du journaliste pour la Danse, on cite les deux opéras mais deux spectacles de ballets sans préciser le titre de ceux-ci.


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Marie

22-11-00, 10:18 PM (GMT)
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2. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #1
 
   Estelle , merci pour l'URL sur la femme de Céline.

A propos de la menace de grêve:ces gens-là sont des extrêmistes , ça ne m'étonnerait pas qu'ils décident de prendre 2 mois de vacances de Noël!J'avais lu dans Le Figaro qu'Hugues Gall avait été contacté par le Metropolitan Opera , il se pourrait bien qu'il quitte bientôt l'Opéra et je crois qu'il en a assez de tous ces problèmes de syndicats "à la française".Je ne sais pas s'il s'agit de 2 réprésentations de ballet ou de l'ensemble de 2 spectacles de ballet mais tout ça est bien inquiétant.Si c'était seulement 2 représentations , je crois que ce sera la première de Joyaux avec le défilé et le 31 décembre.

58 millions de perte:décidément , ces syndicats n'ont aucune responsabilité , ils ne pensent qu'à eux.


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Catherine

23-11-00, 06:50 AM (GMT)
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3. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #2
 
   Hugues Gall a démenti aller à la tête du MET de NY mais on parle de Gérard Mortier, le directeur de Salzbourg pour lui succéder. A mon avis, ca sera catasttrophique.


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kate R

23-11-00, 11:20 AM (GMT)
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4. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #3
 
   These strikes are very worrying because as Ann says there is more at stake that the refund of our tickets, and getting hold of tickets for teh first night of Jewels was not easy. Could you let us know if there are any further developments. Thanks.


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Estelle

23-11-00, 11:48 AM (GMT)
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5. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #4
 
   Kate, I think that if people get more information about the strike, they will post it here.
It was difficult for me too to book tickets for "Jewels", and I would be very disappointed if the premiere was cancelled.

Catherine, je suis d'accord en ce qui concerne le fait que la danse ait ete quasiment ignoree par le journaliste (d'ailleurs, les danseurs ne sont mentionnes nulle part lorsqu'il est question
du "personnel artistique", on a l'impression qu'ils n'existent pas...) Cette maniere de traiter le ballet comme quelque chose de secondaire est assez enervante.

Marie, peut-etre etes-vous un peu severe en parlant de "deux mois de vacances" pour le personnel en greve:
je suppose que, comme tous grevistes, quand il y a greve ils ne sont pas payes...
J'espere qu'on arrivera a un compromis dans cette situation, parce que si ca se prolonge tout le monde y perdra
(les spectateurs parce qu'ils ne verront pas les spectacles, la direction, et par extension les contribuables, a cause des pertes d'argent, les grevistes
pas payes...) De plus, ce serait sans doute le dernier defile d'Arbo (et peut-etre Gaida et Guerin), non?


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Estelle

23-11-00, 11:49 AM (GMT)
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6. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #4
 
   Kate, I think that if people get more information about the strike, they will post it here.
It was difficult for me too to book tickets for "Jewels", and I would be very disappointed if the premiere was cancelled.

Catherine, je suis d'accord en ce qui concerne le fait que la danse ait ete quasiment ignoree par le journaliste (d'ailleurs, les danseurs ne sont mentionnes nulle part lorsqu'il est question
du "personnel artistique", on a l'impression qu'ils n'existent pas...) Cette maniere de traiter le ballet comme quelque chose de secondaire est assez enervante.

Marie, peut-etre etes-vous un peu severe en parlant de "deux mois de vacances" pour le personnel en greve:
je suppose que, comme tous grevistes, quand il y a greve ils ne sont pas payes...
J'espere qu'on arrivera a un compromis dans cette situation, parce que si ca se prolonge tout le monde y perdra
(les spectateurs parce qu'ils ne verront pas les spectacles, la direction, et par extension les contribuables, a cause des pertes d'argent, les grevistes
pas payes...) De plus, ce serait sans doute le dernier defile d'Arbo (et peut-etre Gaida et Guerin), non?


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Sarah

23-11-00, 01:35 PM (GMT)
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7. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #6
 
   Je voudrais revenir sur plusieurs sujets, tellement de choses ont été dites...


Pour répondre à Catherine, je vais voir chaque ballet au moins une fois. Depuis quelques temps j’y retourne (après avoir vu la distribution “principale”=celle de la première, ou un couple d‘Étoiles ) pour découvrir d’autres interprètes ( par exemple Bart dans Sylvia de Neumeier, Moussin dans Le Lac, et prochainement Abbagnato et Daniel dans Casse-noisette si cela est possible...). Petite exception: je ne suis pas allée a l’Opéra depuis le début de la saison... J’ai raté Raymonda (je n’ai jamais vu ce ballet!), Balanchine/Robbins/Preljocaj/Hoche (j’avais déjà vu Balanchine et Robbins), et Forsythe (j’avais déjà vu plusieurs fois ce programme il y a 2 ans).

C’est vrai qu’aller à l’Opéra est pour moi une chose habituelle. Et moi aussi je vois des gens pour qui voir un ballet à (et par) l’Opéra (surtout à Garnier) est quelque chose d’exceptionnel! Qui parmi nous n’a pas entendu toutes ces absurdités hallucinantes auxquelles vous faites référence (“Truc était super bien!” alors que c’était Machin qui dansait, des anecdotes totalement inventées sur les danseurs etc...)

LD, moi aussi je vais voir la Finale classique du Concours de Paris: j’ai déjà ma place.
Une petite anecdote à propos du prix des places (mais cette fois au Théâtre des Champs Elysees): je faisais la queue au guichet. Devant moi un Japonais prenait des places pour le Concours de Paris lui aussi. Il demande au vendeur une place le mieux placé possible. Le vendeur cherche méticuleusement la place idéale pour un spectacle de danse et lui propose un 1er rang 1er balcon de face ou quelque chose comme ça et lui annonce le prix (ce n’était pas une première catégorie). Le Japonais s’exclame: “It’s too cheap!! I want something more expensive!!! Il n’avait même pas regardé où il serait placé, seul le prix l’intéressait! Du coup, il se retrouve à l’orchestre d’accord, mais assez loin... Ca m’a un peu choquée ...


Je me perds un peu dans votre débat sur l’Art et les Artistes...
Simplement, avant de regarder un spectacle, je ne me dis pas: c’est Pujol donc je vais voir une “bête de technique”, ou je vais voir une Artiste parce que c’est Maurin... J’aime bien être surprise par une interprétation ou par l’exécution d’une variation quel que soit le danseur. Après une représentation, ce qui me reste en tête, c’est souvent un petit détail qui a fait que (à mon sens) la représentation était “unique”: comme un équilibre, un sourire, un regard, des tours superbement réussis, une manière de marcher ou d’entrer sur scène, des petites choses qu’en général seuls les habitués voient. Vous remarquerez que ces “détails” appartiennent autant à la Technique (tours, équilibre...) qu’à ce que vous qualifiez d’Art (regard, sourire...). Pour moi, la technique ET l’interprétation sont importantes. Maintenant, je trouve que de la technique pour de la technique c’est barbant et de l’interprétation pour de l’interprétation peut basculer dans le mélo. Ce que j’apprécie, c’est la nuance, de savoir qu’un danseur est capable de rater ses tours mais d’avoir un contact électrique avec sa(son) partenaire un soir et d’exécuter sa variation à merveille le lendemain. J’aime bien voir de l’ ”humanité” chez les danseurs, de voir qu’ils ont des faiblesses mais aussi des points forts (et que ce ne sont pas les même faiblesses et points forts chaque soir).
Abbagnato, par exemple a raté ses fouettés dans La Bayadère, mais ses tours attitudes de la variation de Gamzatti étaient nickels. On lui reproche son manque de technique, mais elle a “autre chose”, de la présence. Quelqu’un qui réussit des fouettés, ça peut être génial à voir, mais quelqu’un qui rate ses fouettés et qui tient une arabesque une demi seconde de plus que prévu ou qui lève la jambe un tout petit peu plus haut (pour ne prendre que ces exemples), bref QUI SURPREND, ça c’est génial!!!
C’est vrai qu’on a tendance à classer les danseurs: techniciens, sauteurs, tourneurs, beau physique, lève la jambe haut, belle gueule...(et pour tout ça on est à peu près d’accord!), mais ce qui plaît aux uns ne plaît pas forcément aux autres...
Je suis d’accord avec Catherine: quelqu’un qui est “trop bien dans sa vie ne peut pas avoir de fêlure” (mais je ne me permettrais pas de dire que c’est le cas de Nicolas ou de quelqu’un d’autre d’ailleurs).

Juste une chose: je ne trouve pas Le Riche spécialement beau gosse...


Marie, vous parliez des Maîtres de Ballet et des profs...
A propos de Guizerix, ce n’est pas spécialement qu’il préfère le contemporain: depuis 2 ans il partage “la tâche” de Maître de Ballet avec Patrice Bart, donc l’administration l’avait orienté sur les productions plus contemporaines alors que Bart s’occupait des productions classiques (= en général du Noureev, et comme c’est Noureev qui l’a nommé Maître de Ballet je suppose que c’est à lui qu’il revient de s’occuper de ces ballets). Et oui, encore ces histoires de productions! Maintenant que Patrice Bart “s‘éloigne“, je ne sais pas exactement comment tout ça est géré...
En ce qui concerne les profs, je ne pense pas que 7 ce soit peu. Il y a plusieurs cours par jour, les danseurs sont libres de prendre ceux qu’ils veulent. En plus des profs “titulaires”, des profs extérieurs (qui viennent de compagnies étrangères, des anciens danseurs...) donnent régulièrement des cours à la Compagnie pendant des périodes de 2 semaines environ chacun. Ca permet aux danseurs de se confronter à d’autres styles que celui de “l’école française”. De toutes façons, les danseurs peuvent prendre des cours avec d’autres profs dans Paris: ils ne sont pas tenus de suivre tous les jours les cours de la Compagnie.
Quant à “l’apprentissage vidéo”, cela n’a rien à voir avec les profs! Les profs donnent les cours. Les personnes qui s’occupent des répétitions sont les Maîtres de Ballet (Patrice Bart, Jean Guizerix, Clotilde Vayer), assistant Maître de Ballet (Fabrice Bourgeois), et les répétiteurs (Aleth Francillon, Viviane Descoutures et pour certains ballets Claude de Vulpian, Patricia Ruanne ou d’autres...). A propos de la vidéo, je ne pense pas que ce soit une mauvaise chose et en plus, c‘est une pratique courante. Seulement, s’il n’y a personne pour aider les danseurs et compléter cet apprentissage, c’est un peu léger. Dans des rôles comme Giselle par exemple, Monique Loudières fait parfois répéter les solistes: c’est ce qu’on appelle la “transmission”. C’est vrai que quand on aborde un rôle comme Giselle pour la 1ère fois, ça doit aider si la répétition est assurée par quelqu’un qui a déjà dansé le rôle et qui saura réellement vous transmettre (justement) l’histoire, le personnage, la signification de chaque geste etc...

A propos des reprises ou des hypothétiques entrées au Répertoire, je suis d’accord avec les Balanchine, Robbins, Petit et Lifar (je ne me mouille pas trop!). Quant à Bournonville, c’est une technique vraiment particulière, je ne sais pas si ça “colle” bien a l’Opéra...
En ce qui concerne Études, il faut avoir un corps de ballet solide, au point, nickel, en forme, sûr, parfait (bref, tout ce qu’il n’est pas ces derniers temps avec tous ces blessés!).
Il me semble que Who Cares? est dansé (en tous cas certains pdd) par le groupe Legris (je sais que ça n’en fait pas un ballet du Répertoire pour autant).
Malheureusement, on nous “accable” des productions Noureev (=patrimoine de l’Opéra), certes de beaux ballets, mais au détriment certainement de nouveautés ou d’autres reprises... Et puis à force de les passer en boucle tous les 2 ou 3 ans, ça lasse un peu.
Côté contemporain, Kylian va très bien à la Compagnie. Je suis d’accord avec Estelle: du Nacho Duato devrait bien aller à l’Opéra et je suis sûre que ce style devrait plaire aux danseurs!


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Viviane

23-11-00, 02:12 PM (GMT)
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8. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #7
 
   ...des Maîtres de Ballets et des profs...
Patricia Ruanne ? She is now Director of the Scala Ballet company


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Sarah

23-11-00, 03:02 PM (GMT)
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9. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #8
 
   Maybe Patricia Ruanne is Director of the Scala, but she is there for the repetitions of La Belle au Bois Dormant. I don't wanted to say that she is Repétitrice at the POB, she comes as an "extra".


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Marie

23-11-00, 05:43 PM (GMT)
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10. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #9
 
   Le Figaro consacrait aujourd'hui une demi-page à la menace de grêve à l'Opéra.Il s'agit bien de la totalité des spectacles de danse , de Joyaux et de Casse-Noisette , et non pas de seulement 2 représentations.Je ne voudrais pas paraître pessimiste mais jusqu'à présent , tous les préavis de grêve ont été maintenus.Quant à Hugues Gall , son contrat a été renouvelé jusqu'en 2004.Pour les danseurs , il semble que ce soient Lionel Delanoé et Muriel Hallé , déléguée du Ballet , qui mènent les négociations.Faute de mieux , nous n'aurons plus qu'à nous reporter sur les Démonstrations de l'Ecole.D'ailleurs , ce n'est pas "faute de mieux" , je vous recommande particulièrement ces démonstrations si vous ne les avez jamais vues.La matinée est consacrée aux petits et l'après-midi aux plus grands.


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Catherine

23-11-00, 08:45 PM (GMT)
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11. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #7
 
   LAST EDITED ON 23-11-00 AT 08:51 PM (GMT)

D'abord tout comme vous Sarah, je vais voir en premier les spectacles pour voir de la Danse, ce n'est qu'après des visions que je classe entre guillemets les interprètes.
Je répondais seulement à cet engouement excessif pour Le Riche qui est certes très bon danseur, mais, comme vous le dites je suis bien plus sensible aux tours attitudes ralentis et aux arabesques tenues pendant des secondes par Martinez dans la méditation de la Belle au bois dormant que par les sauts hyper-hauts de Le Riche.

Je vais voir Pujol pour découvrir ce qu'elle peut faire dans un rôle autre que technique et j'en ressors simplement avec une impression de "bête de technique" sans aucune expression, alors que je voulais voir justement autre chose que cela dans ce rôle-là. On va toujours à l'Opéra en attendant quelque chose, une émotion, quelle qu'elle soit.
Cette émotion peut venir du jeu ,comme d'un équilibre maintenu mais mis à part les balletomanes et les danseurs, qui remarque réellement le tour attitude ralenti à l'extrème, les doubles fouettés enchainés, les arabesques tenues ? Tout à fait d'accord donc avec vous pour dire que seuls les habitués sont sensibles à ce genre de détail. Etes-vous danseuse Sarah ou proche de danseur car vous semblez très bien connaître le milieu de l'Opéra ?

Je ne connais absolument pas Le Riche mais simplement en lisant ses interviews ou en le voyant à la sortie des artistes sans lui parler, on voit qu'il est bien dans sa peau, par contre d'autres danseurs qui changent trois fois de couleurs de cheveux en un an, qui ont un look vestimentaire très spécial peuvent être qualifiés d'être un peu différent des autres et d'avoir entre guillemets une félure. Je ne rentre absolument pas dans leur vie privée que je ne connais pas, ce sont des impressions qu'ils donnent. Sans connaitre les danseurs, on sent quand ils semblent biens dans leur tête, et si leur danse s'en ressent. Certains évenements en plus de la vie privée des danseurs sont connus par le biais d'interviews, donc nous font supposer que s'ils sont plus "Artistes" que d'autres cela vient peut-être de là. Et si je connaissais quelque chose de leur vie privée, je ne le mettrais pas. Ce sont des impressions ressenties, ces choses-là sont perceptibles et donc tout à fait écrivables.

Par contre la présence est certes importante, mais pour un rôle technique cela est secondaire, on veut voir de la technique, s'il ne reste que la présence, c'est peu. Averty a de la présence mais quand elle a fait Etudes il y a 10 ans et que la fameuse variation a été catastrophique, retombés de ses pointes dans tous les passés arabesques, fouettés ratés et autres petites choses, vous en sortez déçue et triste en plus pour la danseuse à qui telle mésaventure est arrivée et que vous appréciez. La présence atténuera peut-être cette déception car on essaiera de se souvenir du moment "magique" effectivement, mais le souvenir de la très mauvaise prestation sera plus fort dans ce style de ballet naturellement.

Certains rôles ne sont que de la technique et l'émotion que vous en tirerez comme vous le dites si bien viendra du fouetté attitude haut dans la Reine des dryades, de la vélocité des petits pas dans Cupidon. Par contre en Juliette, vous serez plus sensible au fait que la danseuse paraît 14 ans au début, n'en fait pas trop, dans ses ballets-là vous ne regarderez pas la technique du même oeil.


Pour moi techniques et interprétations sont importantes, et je me moquerai des fautes techniques s'il se passe autre chose sur scène, par contre si ce n'est que de la technique pure sans interprétation, là je serai plus sévère. J'aime autant Dupont que Maurin, et je suis aussi sensible aux trois tours de l'une qu'au jeu passionné de l'autre.


Marie, si les spectacles sont annulés, les démonstrations risquent de l'être aussi étant données que ce sont les techniciens qui font grève. Comme vous je suis très pessimiste surtout que Gall s'en fout totalement de perdre 53M, il se décharge totalement sur Tasca.

Peut-être qu'on nous accable de Noureev, mais ses ballets attirent le grand public, la salle est pleine, et on refuse du monde (sauf pour Raymonda - mais le ballet n'est pas connu du public - et le bouche à oreille ne doit pas fonctionner comme pour la Bayadère). Pour beaucoup d'autres productions, la salle est beaucoup moins pleine,j'ai toujours été frappée que la Sylphide n'ait jamais de salles pleines. Les spectacles Robbins sont généralement loins d'être pleins, tout ce qui est création contemporaine aussi à moins qu'il ne s'agisse de Kylian ou de Forsythe. Comme de toute façon la politique de l'Opéra est de remplir la salle et uniquement cela. Les gens veulent voir malheureusement du "tutu, pointes" et pas ceux qui ne sont pas connus style fille mal gardée, mais le Lac, Giselle, la Belle, etc. Pourquoi ne pas avoir remonter depuis 1994, la superbe production Neumeier de Casse-Noisette. Pourquoi ne pas remonter la vieille production de Sylvia avec de nouveaux décors et costumes, ce qui avait été envisagé puis annulé et remplacé par une soirée patchwork Raymonda digest, Pavane du Maure et Quatre derniers lieder (Van Danztig je crois).

Dernier point Who cares est peut-être dansé par la troupe de Legris mais comme celle-ci ne se produit qu'au Japon ou à Nimes, même si ce sont des danseurs de l'Opéra, ce n'est pas l'Opéra à proprement parler, ils font aussi le pdd de Carnaval de Venise ou de Stars and Stripes et ceux-ci ne sont pas plus au répertoire alors que le premier est un chef d'oeuvre de technique "petipatesque", alors que le second est un superbe exercice de style balanchinien. Malheureusement ce ne sont pas les balletomanes qui font les saisons peut-être ferait-il découvrir des chefs d'oeuvres méconnus au grand public, mais je dois dire que j'ai été découragée quand j'ai emmené des collègues il y a des années voir la soirée Robbins/Chopin, et que ceux-ci n'ont trouvé bien que The concert qualifiant dances at the gathering et In the night de barbant. Nous ne changerons malheureusement pas le regard du public sur les spectacles, et il ne sera jamais sensible qu'aux décors, aux costumes et au "cirque". Il ne cherchera pas à aller découvrir un chef d'oeuvre comme l'histoire de Manon et préfèrera voir Roméo et Juliette. J'espère que le songe d'une nuit d'été fera recette car c'est un hyper ballet qui met tout en scène, de nombreux solistes, de la technique, du jeu, de la comédie, enfin un spectacle complet.


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Maxime

23-11-00, 09:37 PM (GMT)
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12. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #11
 
   Merci Catherine pour ce message vraiment très intéressant


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Rosalie

23-11-00, 11:01 PM (GMT)
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13. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #12
 
   Les préavis de grève ne sembleraient pas concerner Lucia, apparemment - je me raccroche à ce que je peux…

Si le contrat de Gall à été reconduit jusqu'en 2004, je pousse un grand ouf de soulagement. Il n'est peut-être pas en odeur de sainteté chez les balletomanes, mais dans l'ensemble je trouve que l'on a de la chance - je tremblais à l'idée de voir Gérard Mortier prendre le poste… Avec Savary à Favart et Pitoiset à Chaillot, ça n'est déjà pas très réjouissant!

Au sujet des programmations, je voudrais tempérer un peu vos propos : cette saison, Raymonda a fait salle comble (mais à Garnier, bien sûr, et avec seulement 8 ou 9 repésentations), ainsi que le programme Apollon&co. Je ne sais pas dans quelle mesure je suis représentative, mais pour moi c'est un grand ballet Noureev qui a provoqué le déclic et m'a rendu avide d'autres styles de ballets, même si maintenant ce n'est pas nécessairement ce que je préfère. Il faut donc considérer que le fameux "grand public" qui va voir ces spectacles est plein de balletomanes en puissance, qui vont avoir LA révélation!

Changement de sujet - on a beaucoup parlé des danseuses qui pourraient prendre la place des étoiles qui partent, mais pas vraiment de celles-ci. J'ai au fond assez peu vu Fanny Gaïda dans le grand répertoire, et je serais curieuse d'entendre des échos de la part de ceux qui fréquentent le ballet de l'Opéra depuis longtemps. D'autant qu'elle n'a pas encore dansé cette saison, et si Jewels passe à la trappe, je ne vais vraiment pas avoir beaucoup d'occasions de me rattraper! Je suppose qu'elle fera quand même Manon?


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Catherine

23-11-00, 11:19 PM (GMT)
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15. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #13
 
   Il est évident que Garnier remplit toujours plus que Bastille surtout en début de saison. Etes vous allée à toutes les représentations de Balanchine and co, peut-être certains soir cela était complet mais je doute que cela soit le cas tous les soirs. Il peut en plus y avoir beaucoup d'invitations ou surtout d'abonnement, toutes les soirées qui n'attirent pas à la base sont dans toutes les propositions d'abonnement mixtes.

Pour parler de Gaida, j'aime beaucoup cette danseuse, certes ce n'est pas une technicienne hors pair loin de là, mais elle possède un lyrisme et une poésie qui en font une interprète idéale de nombreux rôles même si elle ne l'a fait qu'une saison, j'avais adoré son Odette/Odile, elle savait alterner la fragilité d'Odette, et le côté garce d'Odile à merveille. Je sais que beaucoup de balletomanes ne l'apprécient pas, mais pour moi c'est une de mes étoiles préférées, elle croit ce qu'elle interprète et pour rejoindre ce que je disais ses interprétations sensibles font oublier les petits défauts techniques. Beaucoup de balletomanes ont décrié sa nomination, ils trouvaient qu'elle était trop vieille, OK pour Arbo mais pas pour elle, elle n'était pas assez bonne, enfin bref, elle ne méritait pas ce titre. Je dois dire qu'elle a parfaitement tenu son rôle d'étoile sachant varier les rôles classiques et néo-classiques. Elle est magnifique dans In the night ou Concerto Barocco comme dans Nikya, Manon ou Juliette.
Si les infos que j'ai entendues sont fiables, elle aurait quelques semaines de plus qu'Arbo ce qui ferait adieux d'Arbo en février. Fanny fairait peut-être ses adieux à ce moment-là sur Manon mais ce ne sont que des suppositions.
De toute façon a priori ce sera le dernier défilé s'il a lieu de Guérin, Gaida et Arbo.


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Catherine

23-11-00, 11:22 PM (GMT)
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16. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #13
 
   Rosalie, ne pensez vous pas que Hugues Gall avec l'histoire des grèves pourrait donner sa démission pour effectivement aller au MET et effectivement oh malheur permettre à Mortier de s'installer à l'Opéra. Il n'y a malheureusement pas de fumée sans feu.

Au fait Fanny Gaida devrait faire Emeraudes si Jewels est dansé, In the Night je présume, et l'histoire de Manon, restera-t'elle pour le Kylian étant donné que c'est elle qui avait créé Doux mensonges et qu'elle a toujours été choisie par Kylian.


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Catherine

23-11-00, 11:10 PM (GMT)
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14. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #12
 
   Je n'arrivais pas à comprendre comment ils arrivaient à 38 soirées soumises à préavis de grève étant données qu'il y avait bien plus de représentations que cela de la Flute enchantée, de la Chauve-Souris, de Casse- Noisette et de Jewels, tout compris. En plus Lucia di Lammermoor n'est visiblement pas touché pour l'instant.

Après avoir recompté de toutes les manières, j'ai cru enfin comprendre le système, ce n'est pas la représentation en tant que représentation qu'ils annulent, mais en réalité, la soirée composée soit de la Flute enchantée seule, soit de la flute enchantée face à casse-noisette, soit de la flute enchantée face à la Chauve souris, soit de Joyaux face à la Chauve souris soit enfin de la Chauve souris seules. Est-ce que toutes les représentations de Shazam par la troupe de Découflé seront-elles annulées vu qu'elles sont toutes en repère des dernières représentations de la Chauve souris.

Il y aurait donc quelques soirées qui seraient épargnées d'après mon compte la première de Jewels qui est face à Lucia di Lammermoor, s'ils ne déposent pas des préavis supplémentaires et tous les casse-Noisette face à Jewels, les casse-noisette seuls et les jewels seuls.

Devraient donc être joués sauf erreur de ma part pour Casse-Noisette : les deux représentations du 2/12 (Hurel et Abbagnato) et des 13 (Osta, Bart), les deux représentations du 16 (Daniel/Bridard et Maurin/Pech), 19 (Osta Bart) et 20 (Maurin Pech).

Pour Jewels seraient donc conservés les 15 (mais ne metteront-ils pas un préavis uniquement sur cette date-là parce qu'il y a le défilé), 16, 19 et 20. Ce qui ferait 4 représentations en tout.
Il n'y aurait pas une seule représentation de Jewels entre Noel et le jour de l'an vu qu'elles sont toujours en repère de Chauve souris. Les représentations du ballet sont donc menacées s'ils jouent la solidarité de Bastille et Garnier entre lyrique et ballet.

Encore une fois ce qui est frappant c'est que pour avoir gain de cause il frappe uniquement le lyrique, la danse ferait les frais d'être programmé face au lyrique.


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Marie

24-11-00, 00:21 AM (GMT)
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17. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #14
 
   Catherine , Rosalie , vous laissez entendre que le remplacement d'Hugues Gall par Gérard Mortier serait catastrophique.Pourriez-vous en dire plus?Quelle est la réputation de ce Gérard Mortier?

A propos de l'article du Figaro :il paraît que c'est Catherine Tasca qui n'aime pas Hugues Gall , elle préfèrerait installer son "ami" Gérard Mortier.On apprend aujourd'hui qu'Hugues Gall a été reconduit jusqu'en 2004.Mais Gall peut toujours décider de démissionner...La grêve tombe à point nommé.


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Catherine

24-11-00, 07:01 AM (GMT)
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18. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #17
 
   Gérard mortier est actuellement à la tête du festival de Salzbourg qu'il a voumu intellectualiser à tout prux, il me semble qu'il a laissé Mozart de côté même s'il a continué à en monter car Salzburg sans Mozart ne serait pas Salzbutg mais il a voulu moderniser répertoire et mise en scène. Je ne sais absolument pas quelle serait sa politique concernant le ballet et l'Opéra car si Gall est odieux et imbu de lui même, il a fait remonté la fréquentation de l'Opéra pas sur le ballet mais sur le lyrique qui était en perdition.


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Sarah

24-11-00, 10:13 AM (GMT)
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19. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #18
 
   Catherine, bien sûr “qu’on va à l’Opéra en attendant quelque chose, une émotion quelle qu’elle soit”: je suis entièrement d’accord avec vous! Pour reprendre votre exemple d’Etudes, c’est évident qu’une telle variation quand elle est raté nous déçois beaucoup... Je suis en effet danseuse alors quand quelqu’un se “casse la gueule”, je suis la première à être mal à l’aise pour lui, et donc moi-même déçue!
Vous dites “technique et interprétation sont importantes”, encore une fois je suis d’accord: c’est ce que je voulais dire quand j’ai écris que de la technique pour de la technique c’est barbant et de l’interprétation pour de l’interprétation peut basculer dans le mélo: en effet l’un sans l’autre (ou beaucoup d’un sans un peu d’autre ou inversement), ça devient moins intéressant.
A propos du “classement” (entre guillemets, à juste titre!), je suis la première à le faire, mais bien sûr, on ne peut émettre de jugement qu’après avoir vu.
Je crois que sur le fond, on est d’accord...

En ce qui concerne les ballets de Noureev, je les trouve superbes. Mais bien sûr si la lassitude me gagne c’est parce que je commence à en avoir l’habitude. Je suis moi aussi témoin de l’attroupement des foules lors d’une Giselle, d’un Lac ou d’une Bayadère! Il faut dire que les gens “normaux” ne vont voir un ballet qu’une seule fois et y retourne peut-être quelques années après. Qui serait assez fou pour aller à l’Opéra plusieurs fois par spectacles et donc voir 10 fois le Lac en 3 ans? Alors bien sur, espérer voir autant de nouveaux ballets (créations ou entrées au Répertoire) semble bien utopique...

Merci pour toutes ces informations sur les grèves. Catherine, vous me rassurez en ce qui concerne les prises de rôle d’Abbagnato et de Daniel! Quant à la 1ère de Joyaux, j’espérais la voir, mais j’ai bien peur qu’elle soit aussi annulée pour cause de Défilé...


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Ann Williams

24-11-00, 11:26 AM (GMT)
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20. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #19
 
  
Could someone tell us, please, what the situation is re. the performances of 'Jewels' in the interval between Christmas and the New Year. If no hard facts are known yet, please say so (either in French or in English).

Thank you, and forgive my impatience!


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Pauline

24-11-00, 01:55 PM (GMT)
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21. "RE: Grèves"
In response to message #20
 
   Je viens d'interroger l'AROP concernant les grèves pour essayer de savoir quelles étaient précisément les représentations touchées. La réponse qui m'a été donnée : toutes les représentations de la Flûte Enchantée et de la Chauve-Souris, ce qui revient à ce que Catherine disait plus haut. A ma question plus spécifiquement sur le Défilé du 15/12, la personne n'a pas voulu se prononcer, sur le thème "ce n'est peut-être pas fini!"...Croisons donc les doigts.


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LD

24-11-00, 03:16 PM (GMT)
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24. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #20
 
   If the strike was maintained , there would be no performances of Jewels bteween christmas and new eve.It would mean , the only performances would be:Nutcracker 2 , 13 , 16 , 19 , 20 december and Jewels 15 , 16 , 19 , 20.And even that , we are not sure!Civil servants should be taken off their privileges.In the time of "Ancient Regime" , it was the nobles and now it is the civil servants!Let's do a revolution :we won't pay anymore taxes to the State(unfortunately , it's only a dream...)


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Catherine

24-11-00, 02:39 PM (GMT)
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22. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #19
 
   Sarah, Puis-je savoir si vous êtes danseuse à l'Opéra ou si avez fait tout du moins l'école de danse.
Je ne suis qu'amatrice "enorme" de ballets et nous sommes tout à fait d'accord sur le fond de la technique ou de l'artistique, après tout reste question de goût personnel, de sensibilité par rapport à des critères complètement subjectifs et qui peuvent différer de l'un à l'autre ce qui est normal.

Je dois dire que moi aussi le lac même si j'y vais chaque année, ras le bol, le pire étant la Bayadère même s'il y a des interprètes géniaux, et des scènes superbes, j'espère qu'on ne le reverra pas trop tôt car abondance nuit, nous sommes tous frustrés de ne plus revoir Etudes, Palais de Cristal pas donnés depuis 1994, les lifar, Suite en blanc a été donné en 1997. C'est vrai que d'autres ballets mettent des années à être remontés et ensuite pour des questions d'amortissement de coût de spectacles, on va les redonner tous les deux ans.

All the performances of Magic Flute and Fledermaus are with possibility of Strike and each time a ballet is gift in same time as a lyrical, the ballet could be cancelled. See the planning and see what the dates where it's only ballets, even Casse-Noisette against Jewels. They don't say they must be make strike for Lucia, First performance of Jewels could be but as it's with Defilé, technical personnel could make promise of strike on.
Between Xmas and New year, you shouldn't have any performance of Jewels and if the strike are, only four performance of Jewels could be. Naturly if they play about solidarity between Garnier and Bastille, if they don't have solidarity we could see ballets.
Wait and see.


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Pauline

24-11-00, 03:12 PM (GMT)
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23. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #22
 
   J'ai été un peu trop concise dans mon dernier message.La réponse officielle de l'AROP est la suivante : sont concernées par les préavis, les jours où il y a une représentation de la Flûte ou de la Chauve Souris...3 possibilités d'interprétation pour cette phrase à laquelle on peut faire dire tt et n'importe quoi

1) en étant super optimiste, on peut supposer que les ballets, qui ne sont pas nommément cités, sont épargnés : mais vu le "mépris" de l'opinion générale pour la Danse que vous évoquiez plus tôt, cela n'est pas forcément un gage très rassurant;

2) il semble malgré tout plus réaliste de considérer que tous les ballets donnés le même jour qu'un de ces deux opéras est à "haut risque", ce qui nous laisse quand même quelques dates...

3) version pessimiste : compte tenu de la tension ambiante, on en est qu'au hors d'oeuvre et d'autres préavis peuvent suivre et toucher d'autres spectacles, dont le ballet.

Bref, la personne n'a pas voulu se mouiller : le ballet n'est pas cité comme cible des grévistes mais par prudence, elle ne veut rien confirmer de positif.


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Catherine

24-11-00, 03:56 PM (GMT)
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25. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #23
 
   LAST EDITED ON 24-11-00 AT 04:05 PM (GMT)

Ils sont vraiment nuls à l'Opéra, je téléphone au service réservation pour savoir s'il y a préavis aussi sur les soirées de ballet face aux opéras on m'oriente vers un n° de téléphone le 01 44 61 59 63. Je ne demandais pas s'il y avait préavis tel ou tel jour mais si les préavis étaient déposés sur les deux théâtres, ah non la personne ne savait pas, je n'avais qu'à appeler ce fameux n°, ce que j'ai fait pour m'entendre dire par un répondeur, appelez les jours de spectacles à partir du 27 pour savoir, c'est quand même lamentable. De qui se moque-t'on, ils savent bien s'il y aura préavis sur les deux théâtres à la fois où si un seul préavis est déposé, ce qui a déjà été le cas dans le passé, où les Nozze étaient annulés mais pas du tout le ballet en face.

Finalement au moment où je rédigeais la première partie de posting, j'ai appeler le service réservation ce coup-ci pour savoir s'il y avait préavis sur Lucia qui était face à la flûte lundi et effectivement, il y a préavis. Par contre il n'y a pas de préavis pour toutes les dates effectivement sans flûte ou ohauve souris.
La semaine prochaine il y a préavis sur les 27, 28, 29; 30 et ensuite les 1, 4, 5, 8,9,10, 12, 14, 17 etc. donc pour l'instant le 15 ne seraot pas menacé, mais toute la dernière semaine de décembre est menacée sauf naturellement le 26.


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Pauline

24-11-00, 04:18 PM (GMT)
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26. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #25
 
   C'est vrai qu'ils sont assez nuls. Vous remarquerez quand même que nous avons la chance cette fois d'avoir un numéro dédié même s'il a un contenu informatif nul...La direction pouvait difficilement rester discrète vu la couverture médiatique de ce mouvement. D'habitude, chaque fois que j'apprenais par le site que des préavis avaient été déposés, j'appelais le service réservation et la réponse a invariablement été "Ah, nous ne sommes pas au courant, il n' y a rien d'officiel" et ce jusqu'à la dernière minute.Toujours pour faire payer à l'avance des pauvres touristes ou provinciaux moins bien informés, même sur des dates qui ont toutes les chances d'être annulées, pour ne les rembourser que deux mois plus tard...

Je ne comprend que trop l'irritation de nos amis étrangers pour qui le manque à gagner ne s'arrête pas au spectacle mais aux frais de transports et d'hébergement...


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Ann Williams

24-11-00, 06:05 PM (GMT)
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27. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #26
 
  
Thank you, all, for this information. As you say, we will just have to wait and see. I will go to Paris anyway, strike or no.


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Sarah

24-11-00, 09:21 PM (GMT)
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28. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #27
 
   Catherine, je ne suis pas danseuse à l’Opéra et je n’ai pas non plus fait l’école de danse. J’y ai simplement fait un stage l’année dernière pour la tournée de La Bayadère à Manchester: Cendrillon avait fait beaucoup de blessés et ils avaient besoin de remplaçants pour la tournée. Je n’ai pas dansé sur scène mais j’ai passé 5 semaines au sein de la compagnie. C’est une expérience qui m’a beaucoup plu (vous vous en doutez sûrement). Mais je m’intéresse à l’Opéra depuis quelques temps déjà, étant danseuse et à Paris. C’est une compagnie très prestigieuse et malgré tout ce que l’on dit je crois qu’on a de la chance d’avoir de si bons danseurs en France (et à Paris)!


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Catherine

24-11-00, 09:53 PM (GMT)
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29. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #28
 
   Je dois dire que nous sommes très sévères avec nos danseurs car tous les étrangers qui voient nos spectacles que ce soit via vidéo ou live en tournée ou à Paris, ne jurent plus que par l'Opéra n'ont qu'une envie, c'est de revenir voir cette troupe et ces danseurs qui les ont tant frappés. Mais qui aime bien chatie bien, et nos discussions passionnées prouvent bien je pense à quel point nous les aimons même si nous les critiquons, ce qui est normal comme je disais dans un autre posting, chacun ses goûts.

Cela est dommage pour vous que n'ayez pu rester à l'Opéra, car je pense que c'est le rêve de toute danseuse et j'espère que vous aurez la chance lors d'audition de redanser et d'être intégrée à l'Opéra. Ceci étant, peut-être que vous n'aimeriez pas rentrer dans cette troupe qui semble quand être un véritable panier de crabes.


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Marie

24-11-00, 10:30 PM (GMT)
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30. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #29
 
   C'est à propos de MA Gillot:savez-vous si elle était aussi grande quand elle a été engagée à l'Opéra ou si elle a grandi après avoir été engagée dans le Ballet?Il paraît qu'on évite de prendre les très grandes danseuses style Letestu , Gillot , à moins qu'on estime qu'elles pourront être danseuses étoiles ou au moins solistes.(les grandes danseuses sont "gênantes" pour l'"harmonie" du corps de ballet).A cet égard , n'a-t-on pas voulu se "débarrasser" indirectement de Peggy Grelat .Je crois que c'est le cas de certaines grandes danseuses qui n'ont pas été engagées , style Yanowsky.


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Catherine

25-11-00, 09:13 AM (GMT)
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31. "RE: Nouvelles de l'Opéra"
In response to message #30
 
   LAST EDITED ON 25-11-00 AT 09:14 AM (GMT)

Marie-Agnès Gillot, Agnès letestu et autres Peggy Grelat avaient déjà leut taille et leurs qualités, Zanida yanowski n'était que surnu. LEs trois premières sortaient de l'école de danse, je pense que la taille n'est pas le critère qui fait que Grelat ne reste pas ils ont bien promu Gillot, Letestu, Baey. A l'heure actuelle beaucoup de danseuses sont grandes telle Cozette même si la taille des danseuses est plus autour d'1m65.
Grelat n'est pas une danseuse à la technique exceptionnelle, elle est bien aimée par la direction car elle a ce côté non conventionnel. (L'Artiste est quelqu'un de non conventionnel voilà le terme que je cherchais. Le Riche n'est pas non conventionnel, il a un charisme certain, mais il n'est pas non conventionnel comme un Belarbi ou une Loudières qui ont toujours manifesté ne pas avoir que la danse danse leur vie, la deuxième ayant même dit qu'elle faisait ce métier parce que c'était un métier comme un autre et je pense qu'elle s'est rendu compte à quel point c'était différent après la naissance de sa première fille, car même si elle était technicienne avant elle n'avait pas cet impact artistique qu'elle a gagné après)
Enfin pour en revenir à Grelat, elle est non conventionnelle, elle est grande, elle a une beauté de visage spécial, elle n'entre pas dans le moule "danseuse Opéra". C'est pour cela qu'elle a beaucoup été distribuée dans des rôles dans les ballets contemporains avec succès comme So Schell de Bagouet. Je dois dire que quand c'était Baey qui ouvrait l'entrée des ombres ou des cygnes c'était autre chose. Je pense que Grelat a trop de personnalité pour se fondre dans le moule Opéra. Peggy a toujours fait du Peggy. Je ne crois pas qu'il y ait une cabale anti-grandes. Grelat plait à Forsythe tant mieux pour elle de toute façon, je pense qu'à l'Opéra, c'était "fini" pour elle alors l'ombre ouvrant, le cygne ouvrant ou de temps un petit os à ronger doit moins l'intéresser ce qui est compréhensible.
J'ouvre un nouveau thread.


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