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Subject: "Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita" Archived thread - Read only
 
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Conferences What's Happening Topic #1080
Reading Topic #1080
Catherine

21-11-00, 11:34 AM (GMT)
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"Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
 
   Je crois que l'argument de Paquita est quelque peu différent, il me semble qu'il n'y a pas de scène de vision. Par contre effectivement il y a beaucoup de gitan. Un des grands ballets connus de l'époque est la Gitana. Par contre, l'héroine de Paquita est élevée par des gitans alors qu'en réalité elle est de souche noble comme l'officier qui lui sauve la vie et dont naturellement elle tombera amoureuse.
Je ne sais rien sur Paquita autrement.

Casse-Noisette apparemment était vide sauf pour les séances du week end et à partir de mi-décembre ce qui semble logique.

Je ne sais pas si vous avez essayé de louer des places par téléphone hier pour Jewels mais il n'y avait plus à neuf heures une seule place à 500 FF pour le 15. Apparemment les abonnés auraient le droit de demander le cas échéant des places avant la date d'ouverture pour tel ou tel spectacle, je pense que cela doit être un spectacle de plus par an. En plus on m'a confimé qu'il y aurait de plus en plus d'abonnements et donc que je n'avais qu'à m'abonner. Ils sont bien ce n'est pas parce qu'on peut venir régulièrement, qu'on peut faire des avances ou même payer en plusieurs fois de très grosses sommes. De toute façon l'Opéra ne fonctionne comme avec une avance sur recettes en quelque sorte.


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  Subject     Author     Message Date     ID  
  RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Marie 21-11-00 1
     RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Catherine 21-11-00 2
         RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Sarah 21-11-00 3
             RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita emilie 30-12-00 40
                 RE: Actualités parisiennes - Catherine 30-12-00 41
                     RE: Actualités parisiennes - Sarah 30-12-00 42
     RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Kevin Ng 21-11-00 4
         RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Sarah 21-11-00 5
             RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Sarah 21-11-00 6
                 RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Rosalie 21-11-00 7
                 RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Kevin Ng 21-11-00 8
                     RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Estelle 21-11-00 9
                         RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Claude 21-11-00 10
                             RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Catherine 21-11-00 12
  RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita LD 21-11-00 11
     RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Catherine 21-11-00 13
     RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Catherine 21-11-00 14
         RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Rosalie 21-11-00 15
             RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Marie 21-11-00 17
                 RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Marie 21-11-00 18
                 RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Catherine 21-11-00 20
         RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita LD 21-11-00 16
             RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Catherine 21-11-00 19
                 Actualités parisiennes - une nouvelle suite Rosalie 21-11-00 21
                     RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite Catherine 22-11-00 22
                     RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite Catherine 22-11-00 23
  RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Marie 22-11-00 24
     RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita Estelle 22-11-00 25
         Répertoire Estelle 22-11-00 26
             RE: Répertoire Catherine 22-11-00 33
         Répertoire Estelle 22-11-00 27
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Marie

21-11-00, 12:18 PM (GMT)
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1. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #0
 
   Je n'ai pas encore acheté de places pour Joyaux.J'ai essayé d'acheter des places par téléphone une fois mais je ne vous le conseillerais pas , ils sont très longs à vous répondre.En général je regroupe les places à acheter et je vais au guichet un samedi matin.Avez-vous remarqué que parfois on vous refuse certaines places et que plus tard ces places sont mises en vente?


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Catherine

21-11-00, 12:26 PM (GMT)
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2. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #1
 
   Oui notamment les mauvaises places que souvent seuls les habitués veulent, ils disent qu'elles ne sont pas libres puis après effectivement les libèrent. Le problème d'aller une seule fois au guichet empêche pârfois d'avoir des places pour certaines dates, j'aimerai savoir si Jewels intéressent les non-balletomanes où si c'est seulement les costumes de Lacroix et le titre, car Capriccio l'an passé n' attirait pas les foules alors que Rubies !!!!


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Sarah

21-11-00, 01:38 PM (GMT)
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3. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #2
 
   Catherine, vous dites que Bastille sera plein les week-ends. Pensez vous que ce sera vrai même si c'est Abbagnato, Hurel ou Daniel qui dansent? Il me semble que les gens viennent surtout voir les Etoiles...


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emilie

30-12-00, 01:29 AM (GMT)
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40. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #3
 
   Je suis tout a fait d'accord avec toi...on se deplace surtout pour les etoiles, bien que le corps de ballet soit primordial, mais je ne pense pas que les gens se deplaceraient pour Eleonora Abbagnato...surtout si les gens la connaissaient personnellement(ce qui est malheureusement mon cas)


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Catherine

30-12-00, 10:03 AM (GMT)
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41. "RE: Actualités parisiennes - "
In response to message #40
 
   Emilie, je sais que les gens se déplacent pour les étoiles malheureusement, pas pour le corps de ballet, de toute façon ils ne font pas attention à ceux qu'ils voient. Donc rassurez-vous ce qui voit Abbagnato sont les purs balletomanes, les danseurs. Le grand public ne la connaît pas encore suffisamment. A -t'elle changé à ce point car je sais qu'elle passait pour être adorable quand elle est rentrée dans le corps de ballet, j'avais d'ailleurs eu l'occasion de lui parler et elle était plutôt gentille, petite fille mais gentille. Est-ce que tout cela ne lui serait pas monté à la tête. Etes vous danseuse ou juste proche.
Concernant le public et les spectacles, les gens ne font pas attention, le soir de Laetitia, José, nos voisins regardent le programme à la page de maurin, Legris disent c'est eux qu'on voit ce soir en regardant les photos et la mère de demander quel âge a donc Maurin, et le père péremptoire d'annoncer, elle doit avoir pas loin de 50 ans, pauvre Maurin.
Je me souviens aussi d'un soir où Agnès ne devait plus danser la 6e fée dans la Belle ils font une annonce en disant qu'elle sera remplacée par Moussin. A la fin du 1er acte, nos voisins de derrière qui n'étaient pas arrivés en retard et qui étaient là pendant l'annonce déclare elle était très bien Letestu en 6e fée !!!
Donc pas de souci, les gens ne viennent pas pour Eleonora, par contre ils viennent voir le week end un spectacle parce qu'ils peuvent rentrer plus tard. Et effectivement le samedi soir d'Eleonora c'était plein, mais les gens n'étaient pas "achetés", il n'y a pas eu comme certains soirs exagérations des bravos ou des applaudissements chaque fois qu'elle dansait.


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Sarah

30-12-00, 10:01 PM (GMT)
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42. "RE: Actualités parisiennes - "
In response to message #41
 
   Emilie, je parlais effectivement des non-balletomanes qui occupent une grande partie de la salle. Mais, en effet comme le disait Catherine, les gens ne choisissent pas les dates en fonction des distributions, mais en fonction de leur emploi du temps, et en période de Noël (et de Casse-Noisette), un samedi soir, les gens se précipitent certainement plus à l'Opéra qu'un soir de semaine. C'est vrai aussi que le Corps de Ballet est très important, les "non-habitués" ne se rendent peut-être pas compte de tout le boulot qu'il y a derrière 24 cygnes parfaitement ensemble (pour ne donner qu'un exemple)...


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Kevin Ng

21-11-00, 01:48 PM (GMT)
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4. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #1
 
   LAST EDITED ON 21-11-00 AT 02:54 PM (GMT)

Marie, je vous ai envoye un e-mail la semaine derniere. Pendant cette nouvelle saison, avez-vous attendu apres le spectacle a l'entree des artistes de temps en temps? La derniere fois je trouvais les danseurs assez amicaux. J'aimerias beaucoup voir les Joyaux et la comparer avec les representations du Kirov.
Sarah, vous etes une parisienne?


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Sarah

21-11-00, 01:51 PM (GMT)
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5. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #4
 
   Kevin Ng, oui je suis parisienne! Et vous d'ou êtes vous?


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Sarah

21-11-00, 02:01 PM (GMT)
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6. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #5
 
   A propos des places, que ce soit a Bastille ou a Garnier, prenez vous toujours de bonnes places (orchestre ou parterre) ou en tous cas le mieux placé possible?
En géné ral, je "descends" a l'entracte quand il y a des places libres! Je me suis retrouvée au 3 eme rang d'orchestre de face pour voir la Belle de Guillem alors que j'étais a la base perchée dans une galerie...


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Rosalie

21-11-00, 02:26 PM (GMT)
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7. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #6
 
   Je pense que la grande majorité du public, surtout pour un ballet comme Casse-Noisette, réserve ses places sans se soucier des interprètes. D'ailleurs, pour Casse-Noisette, les distributions n'étaient pas disponibles dans le dépliant bimestriel. De plus, comme nous le disions, la plupart des spectateurs ne connaissent pas vraiment les étoiles comme Maurin ou Legris, ou Martinez (encore qu'il ait fait la couverture du dernier Figaroscope!), Bart encore moins, a fortiori les premiers danseurs. Cela dit, le soir de la première, mes voisins étaient déçus de ne pas voir Aurélie Dupont, qui avait apparemment fait une promo pour le spectacle dans l'émission d'Ardisson la semaine précédente.
J'ai effectivement pu avoir des places très sympathiques au parterre pour la première en m'y prenant moins de 15 jours à l'avance. En revanche, j'ai pris des places très longtemps à l'avance (je suis abonnée) pour Joyaux, en semaine, et j'ai eu des troisième rang d'amphi, alors que l'on m'a toujours donné des premiers rangs, même pour des spectacles avec "stars" le samedi…


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Kevin Ng

21-11-00, 02:52 PM (GMT)
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8. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #6
 
   Sarah, j'habite a Hong Kong, mais j'essaye de venir a Paris le plus souvent que possible. J'adore le Ballet de l'Opera. Je dois dire que les prix a l'Opera de Paris ne sont pas chers en comparant aux prix ici ou a Londres.


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Estelle

21-11-00, 03:14 PM (GMT)
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9. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #8
 
   J'ai réservé des places pour "Joyaux" le 15 hier, et effectivement le standard était très occupé: j'ai essayé dès 9h, et après un quart d'heure d'attente, lorsque j'ai enfin puavoir le standard, il ne restait quasiment rien (j'ai pris des 2e rang de 3e loges de 3/4, faute de mieux- c'était ça ou le dernier rang d'amphithéâtre!) Quant à venir au guichet, en général je n'en ai pas la possibilité (j'habite à Marseille). Et, comme le fait remarquer Catherine, tout le monde ne peut pas s'abonner (pour des raisons de budget ou d'emploi du temps...)

Kevin, certes les places sont moins chères qu'à Londres, mais il faut quand même prendre en compte le fait que l'Opéra touche une subvention publique de plus de 500 millions de francs (ce qui, d'après le site de l'Opéra, correspond à plus de 600F par place). Je trouve donc qu'ils pourraient parfois faire plus d'efforts pour être accessibles. De plus, il y a pas mal de petits détails qui ont évolué ces dernières années: frais de 10F de réservation par place (et en cas d'annulation de spectacles, ces frais-là ne sont pas remboursés aux clients), téléphone payant à 2.21F/minute (alors qu'à une époque c'était un numéro "ordinaire" à Paris),
cette fois-ci tarifs augmentés pour le défilé... C'est un peu mesquin.

En réponse à Sarah: en général, je prends plutôt des places pas chères... Et comme je vais à l'Opéra généralement le week-end (en semaine je ne peux pas venir de Marseille), en général c'est assez plein.


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Claude

21-11-00, 03:45 PM (GMT)
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10. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #9
 
   Estelle, je suis d'accord avec vous c'est mesquin, alors que HR Gall se gargarise qu'il n'augmente pas les places et que le TNOP n'est pas cher, il déguise les augmentations en changeant les découpages des salles, à Bastille les rangs de parterre bas en cinquième catégorie se sont retrouvés en 3ème (cela dit, à l'origine le premier rang était en deuxième et troisième catégorie), de même en prenant 10 francs par place pour toute location autre que le guichet..
Nous devrions créer une association de défense des spectateurs, nous avons assez de récriminations à faire valoir, que ce soit du prix des places à leur emplacement ou à leur délivrance, effectivement à l'ouverture de la location, seules les mauvaises places sont disponibles, après elles deviennent libres comme par enchantement.


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Catherine

21-11-00, 06:38 PM (GMT)
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12. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #10
 
   LAST EDITED ON 21-11-00 AT 07:40 PM (GMT)

Estelle, je ne sais pas comment vous avez fait mais moi ils m'ont remboursé les 10F de prestation supplémentaires lors de l'annulation d'une Raymonda en juillet dont j'avais réservé les places par téléphone.

Comme l'a dit Rosalie, Casse-Noisette comme le lac attire le public, il est vrai qu'en plein début novembre, cela paraît un peu bizarre comme programmation, mais les week ends les gens sortent voir un spectacle et se moquent de ce qu'ils vont voir croyant de toute façon que ce sont toujours des étoiles qui dansent quelque soit le jour. Personne ne regarde réellement les distributions mis à part les balletomanes ou si une pub spéciale a été faite sur un ou une interprète. Par exemple dans la Bayadère le public n'espère voir que Guérin, Hilaire car tous les articles seront sur eux. Si Pietra dansait c'était pareil mais il faut être fous comme nous pour attacher de l'importance à la distribution, à la programmation, à la qualité des places.
Ceci étant nombreux sont les gens qui croient voir le premier danseur etoile dont la photo est dans le programme sans regarder la distribution, une annonce est faite sur le remplacement de MAchin par truc, après la variation on entend à Machin était bon alors que c'était truc qui dansait et qu'on venat juste de l'annoncer. L'autre jour des gens sur Pujol Martinez était persuadé avoir vu Legris Maurin, et en plus Maurin avait 50 ans la pauvre, je sais qu'elle est à deux ans de sa retraite mais enfin!!!! On croit halluciner.
Pour les vendeurs au téléphone, ils vont vous dire en parlant de deuxième loge de côté à Garnier, ce sont de très bonnes places. Ce sont de très bonnes places même si vous êtes au 1er ou 2e balcon de bastille.
Quelle importance la distribution, de toute façon ce sont les danseurs de l'Opéra donc ce sont tous des bons, mais qu'on ait envie de voir plusieurs fois le spectacle, on est fous.
Pourquoi faire des reproches à la programmation alors que pour nos amis provinciaux, (cela étant cela est vrai), ils pourront voir trois, quatre spectacles différents en venant juste un week end, se moquant complètement de blesser toutes les étoiles, tous les solistes et du coup déprimant le provincial qui viendra exprès pour voir justement un artiste qui du coup se sera blessé.
Evidemment, il n'y a pas que cet artiste à l'Opéra et d'autres peuvent être meilleurs comme d'autres moins bons, mais le fait que le public puisse être déçu l'Opéra s'en moque.

Claude a raison, nous devrions nous regrouper en association de défense pour l'Opéra, avoir des distributions plus rapidement et plus détaillée, pouvoir obtenir des tarifs moindres vu que nous venons plus que les abonnés. Combien de fois allez vous voir chaque spectacle ceux qui ont naturellement la chance d'habiter Paris ou sa banlieue.



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LD

21-11-00, 06:20 PM (GMT)
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11. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #0
 
   Je vais probablement aller voir les demi-finales classiques ainsi que la finale du concours de Paris.Quelqu'un y-va-t-il également?Je vous ferai part de mes impressions et posterai les résultats.

A propos d'une comparaison que j'avais faite dans un autre "thread" entre Le Riche et Nijinsky:celui-ci était réputé pour son élévation ce que je retrouve chez Le Riche.Comme Nijinsky , Le Riche a quelque chose de magnétique et attire les foules.Je le considère comme le seul "artiste" des danseurs étoiles de l'Opéra.Comme Nijinsky , il a une apparence un peu ambigue (on disait qu'il ressemblait un peu à une femme):l'avez-vous vu dans "le beau gosse" du Train Bleu ou dans Le Spectre de la rose(un visage très féminin , une peau laiteuse)


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Catherine

21-11-00, 06:44 PM (GMT)
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13. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #11
 
   LAST EDITED ON 21-11-00 AT 07:39 PM (GMT)

Nijinsky était réputé pour sa légèreté, ce qui n'est pas vraiment le cas de Le Riche. De plus, je ne le trouve pas du tout androgyne que ce soit dans Beau gosse ou le spectre, il était plus jeune, donc il avait le visage poupin. Neumeier ne l'a jamais d'ailleurs choisi pour être Vaslaw, il a toujours pris Dupond, ensuite Legris et Belarbi. Le Riche a été choisi dans le spectre version Lacotte parce que Legris ne voulait plus le danser. Mais dans la précédente version, celle qui figure dans Paris danse Diaghilev, la version était bien plus dure que celle remontée par Lacotte. D'ailleurs quand Lacotte a remonté sa propre version seul le Riche l'avait fait dans les étoiles toutes les autres distributions étant confiés à un premier danseur Quilleré et à deux sujets Thibault, Duquenne. Pech là encore devait danser mais s'était blessé. Il n'était que coryphée à l'époque.


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Catherine

21-11-00, 07:52 PM (GMT)
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14. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #11
 
   LAST EDITED ON 21-11-00 AT 08:08 PM (GMT)

Je ne sais pas ce que vous appelez artiste mais je ne crois absolument pas que ce qualificatif soit le bon pour Le Riche, certes c'est un danseur techniquement exceptionnel qui a un impact sur le public, pour moi c'est plus une star.
L'artiste de l'Opéra est Belarbi.
Legris, Bart, Martinez sont de très brillants techniciens mais pas non plus des artistes.
Pour moi, il y a beaucoup plus d'artistes chez les danseuses que chez les danseurs.
Pour moi la notion d'artiste est lié au sentiment de vie intense personnelle que fait naître le danseur. Loudières, Maurin, Gaïda, Guérin (cela dépend quand même des fois) sont des artistes. Letestu, Dupont sont des techniciennes. Miteki Kudo est le prototype de l'artiste tout comme son mari Gil
Isoart. Artiste est lié à l'interprétation vécue d'un rôle et pour moi il doit en plus y avoir du lyrisme chez les femmes tout du moins. Même si je trouve Nicolas attendrissant parfois, il ne croit jamais à ce qu'il danse, la seule fois où je l'ai peut être vraiment vu totalement investi , c'est dans l'Arlésienne à Lausanne. Il plaque une interprétation sur un personnage ce n'est absolument pas le personnage.
Mais à mon avis la notion d'artiste n'est pas interprétée par tout le monde de la même manière.
Pour moi à l'Opéra sont des artistes: Romoli, Delanoé, Pech (son Clavigo était cent fois supérieur à celui de Le Riche et de l'avis de beaucoup de balletomanes, même ceux qui aiment Nicolas), Bridart, Gillot, Fallou, Osta chez les premiers danseurs.
Kudo, Muret, Talon, Fiat, Daniel, Abbagnato (malgré tout ce que je lui reproche) chez les sujets femmes et
Isoart, Elizabé, Phavorin, Courtain, Quéval (on n'aime ou pas), Darde chez les sujets hommes sont des artistes.
Cardinale, Kamionka, Guerri, Thill sont également des artistes. Chez les coryphées, celui qui était vraiment un artiste c'était Malovik.
Chez les quadrilles il est beaucoup plus dur de voir des artistes peut être Grelat, Cardon, Palacio, Reichert, Rétif.


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Rosalie

21-11-00, 09:16 PM (GMT)
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15. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #14
 
   Je crois qu'il va obligatoirement y avoir des polémiques si l'on doit juger du mérite artistique des divers danseurs de l'Opéra, a fortiori si l'on doit en isoler un comme étant "le seul", que ce soit Le Riche ou Belarbi."Artiste" est un terme pour le moins ambigu, auquel on peut faire dire ce qu'on veut. Personnellement, je ne vois pas pourquoi être "star" ou "technicien" devrait exclure l'Art.
Si l'Art est ce qui émeut, cela peut englober quantité de manifestations des plus diverses, et en exclure autant qui procureraient une satisfaction purement intellectuelle, ce qui me semblerait très contestable. D'ailleurs, c'est une banalité, mais ce qui émeut me semble purement subjectif. Pour m'en tenir aux exemples que vous citez, j'ai personnellement étée bouleversée par certaines interprétations de Legris ou de Martinez dans des rôles "neutres", type divers princes charmants. Il ne me viendrait pas à l'idée de dire que ce n'était pas de l'Art. Par ailleurs, la technique n'est jamais qu'un outil pour exprimer autre chose, quelque soit l'art concerné. Par exemple, pour changer de domaine, diriez-vous que Alfredo Kraus est moins "artiste" que José Carreras parce que sa technique est supérieure, mais sa charge émotive moindre? C'est justement une phrase (en chant comme en danse…) parfaitement, purement, exécutée, ou même une démonstration de virtuosité, en situation, qui peut provoquer l'émotion artistique, non? D'ailleurs vous ne dites pas le contraire puisque vous citez Maurin ou Guérin qui sont des techniciennes éblouissantes, qui savent justement faire oublier leur technique, et qui sont également convaincantes dans des rôles "dramatiques".
Pour les danseurs, on pourrait aussi évoquer l'étendue et les modalités de leur activités "artistiques", interprètes du répertoire, de créations (et donc en partie créateurs), chorégraphes eux-mêmes (Le Riche et Bart comme Belarbi…), mais cela pourrait nous entraîner loin…
Pour en revenir à Le Riche, ce que j'apprécie tout particulièrement chez lui, c'est ce que je ressens comme une absence de narcissisme dans sa danse, toujours ouverte sur les autres danseurs comme sur le public, une danse virile et directe, parfois dramatique (vous remarquerez, je l'espère, l'abondance de précautions oratoires!). Je ne l'ai jamais vu dans le rôle, mais j'ai vraiment du mal à l'imaginer dans le Spectre de la Rose par exemple. Bref, je l'ai déjà dit, même si ce n'est pas mon danseur préféré, ce qui est un choix horriblement difficile de toutes façons, je suis prête à prendre le défense "artistique" de n'importe quel danseur de l'Opéra!!!


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Marie

21-11-00, 10:13 PM (GMT)
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17. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #15
 
   Pour moi , Le Riche n'est pas intrinsèquement un danseur viril , il veut en donner l'impression et il y réussit bien ces derniers temps.Les danseurs virils sont plutôt Belarbi , Bélingard etc...
En ce qui concerne Pech , ce serait une abberration de le nommer étoile.Qu'a-t-il prouvé et en plus il est toujours blessé.La dernière fois que je l'ai vu , c'était dans L'oiseau bleu dans lequel je l'avais trouvé plus lourd que léger.Enfin nous verrons bien comment il est dans Joyaux(s'il n'est pas blessé).En premier danseur , c'est une chose , mais en danseur étoile , non , absolument pas.De toute façon ce n'est pas un danseur pour lequel je me déplacerais.


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Marie

21-11-00, 10:16 PM (GMT)
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18. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #17
 
   Désolé pour l'"icon" involontaire mais qui illustre bien ce que je dis.Apparemment c'est un "x" suivi d'un "(" qui donne cet icon.


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Catherine

21-11-00, 11:02 PM (GMT)
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20. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #17
 
   Je trouve que Le Riche a toujours fait on ne se peut plus viril, ce n'est pas la même chose pour des danseurs comme Bart ou Legris.
Je ne sais pas si Pech a les capacités d'être étoile en tous les cas je suis bien d'accord qu'il passe son temps à être blessé et j'aurai aimé voir son Drosselmeyer. Son Désiré était un peu trop la copie conforme la ligne en moins de celui de Legris. J'aurai tendance à penser que s'il fait Joyaux il ne fera pas Casse-Noisette ou s'il fait Casse- Noisette il ne fera pas Joyaux, il fait très rarement deux rôles à la fois surtout quand l'un n'est qu'un pas de trois ou un pdd contrairement à un rôle d'étoile.


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LD

21-11-00, 09:44 PM (GMT)
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16. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #14
 
   Le Riche a peut-être un physique "percheron"(c'est ce que vous laissez entendre) mais je trouve qu'il donne l'impression de s'arrêter dans l'air lorsqu'il saute(comme Nijinsky).Je le trouve également bon acteur , je le trouve naturel , quand il interprète un personnage , on se dit:"mais voyons , c'est évident!".On ne voit pas un danseur en train de présenter au public quelque chose qu'il a appris par coeur et qui a été minutieusement préparé.Tout cela a l'air naturel , on a l'impression qu'il vit vraiment ce personnage.Ce que je trouve assez singulier chez lui , c'est aussi une sorte de détachement qu'il a sur scène , on dirait qu'il est dans un autre monde.Il donne même parfois l'impression d'être un peu "dérangé".Je ne le connais pas personnellement mais ce doit être quelqu'un qui possède une certaine imagination et une grande sensibilité.
Chez les danseuses , je trouve que Fallou a la même dimension , une même sensibilité exacerbée.Le Riche et Fallou ne sont probablement pas des esprits rationnels.Ce sont les deux seuls qui entrent dans cette catégorie.
Parmi les danseurs que vous citez , certains sont des danseurs complets comme Gillot , aussi bonne danseuse que comédienne mais je ne perçois pas chez elle de sensibilitée exacerbée.D'ailleurs , être un"artiste" n'est pas forcément laudatif.Mieux vaut avoir la tête sur les épaules!Noëlla Pontois est une grande dame de la danse , elle n'est pas pour autant une "artiste" et ce n'est pas péjoratif.Je crois que comme vous dites la notion d'artiste est différente chez tout le monde.Ce que je voulais dire , c'est que Le Riche me paraît très différent des autres , il est singulier.


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Catherine

21-11-00, 10:58 PM (GMT)
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19. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #16
 
   Pour moi l'artiste est celui qui emeut tout seul. Par exemple Legris m'a ému en Des Grieux ou Roméo parce qu'il était avec des artistes en face, telles Loudières, Maurin ou Guérin. Il ne m'a jamais ému tout seul, je l'ai trouvé génial je dois même ajouter que Legris est un de mes danseurs préférés. Je n'ai jamais été ému par un seul de ses solos, j'ai par contre été emballée par la perfection qui se dégageait de ses variations car c'est ça la Danse. J'ai été émue par ses pdd avec Loudières que ce soit Roméo, Manon, Giselle, mais cela venait de l'intensité du jeu de Loudières et de la complicité entre les deux interprètes.

Isoart m'a ému dans un solo intitulé Oiseaux tristes ou par son interprétation de Frederi lors du dernier concours. Le Riche ne m'a pratiquement jamais emballée dans des solos, sauf effectivement au début de sa carrière. Il me fait terriblement penser à Dupond même style, aucune interprétation tout dans les sauts et dire que Dupond se croit un acteur qui danse et maintenant chante !!!!

Kraus chante très bien et c'est même un de mes ténors préférés mais il ne vit aucunement ses rôles. Tout est lisse, poli, cela rejoins ce que je disais sur Pujol Martinez et Maurin Legris.
Par exemple, j'adore June Anderson au disque qui a une voix extraordinaire, sur scène elle chante magnifiquement mais rien n'émeut. Freni que j'aime également au disque m'a fait frémir et monter les larmes aux yeux en Adriana Lecouvreur, elle ne faisait pas que chanter, elle interprétait. J'ai été emballée par la puissance vocale de Varady mais elle ne m'a pas émue.

Pour la danse, je fais la différence entre jeu et technique. Un technicien est parfois un artiste par contre l'artiste n'est pas pour moi le technicien absolu, Gaida, Kudo ou Muret ont des défauts mais elles m'émeuvent quand je les vois sur scène, ce n'est pas elles que je vois, c'est leur personnage et je me demande bien comment quelqu'un pourra succéder à Muret en fille à lunettes dans the Concert, tellement ce rôle est sien. Il ne faut pas comparer émotion et emballement.
Il est vrai que des danseuses comme Maurin, Gillot, Loudières font totalement oublier leur technique pour qu'on ne se concentre que sur le personnage qu'elles interprètent.

Le Riche est comme Guillem, il plaque une interprétation à un rôle, c'est peut-être différent des autres mais sans vie, je n'ai jamais cru un seul instant à ses jeunes hommes, j'ai vu Nicolas danser le jeune homme comme j'ai vu Guillem danser Giselle ou la Belle, je n'ai jamais vu le jeune homme interprété par Le Riche ou la Belle ou Giselle interprétée par Guillem.
Pour moi rien ne semble naturel chez Le Riche.

Fallou et Le Riche n'ont rien de comparable. Fallou est une véritable Artiste avec toute la surdimension que cela entraine, Le Riche ne fait que du Le Riche. Fallou a abordé Nikya d'une manière extraordinaire, je ne suis pas loin de penser que c'était la meilleure que j'ai vue il y a deux ans. Alors que Le Riche est comme vous le dites "bourin". Et Martinez, Legris, et même Belarbi me semblent bien meilleurs en Solor.

Il est effectif que Martinez peut être un artiste j'ai oublié également Hilaire dans les Artistes, mais il a tendance à forcer un peu parfois.

L'artiste pour moi est celui qui procure une véritable émotion seul, il n'a pas besoin de partenaire. Je dirai il y a l'Artiste avec le côté que l'on imagine exacerbé, à mes yeux c'est cela l'Artiste, et l'artiste qui se contente de faire de l'art et d'interpréter des rôles et des variations sans plus.
De plus Le Riche interprète toujours ses rôles de la même manière il n'y a jamais une moindre place laissée au moment venu. Je dirai même qu'il est de moins en moins spontané, son tout premier jeune homme m'avait ému, depuis plus rien, je vois une composition plaquée sur un danseur, et non un danseur qui interprète une composition. Effectivement l'artiste fait oublier sa technique au profit d'autres émotions, vous ne verrez jamais Le Riche, à moins qu'il ne soit blessé ou en vieillissant, ne pas sauter, sauter et sauter, il ne sait faire que ça, jamais il ne laissera le saut de côté au profit du jeu et de l'artistique pur.
Effectivement Pontois n'était pas une Artiste, c'était une artiste, c'était pourtant ma danseuse préférée pendant des années, l'Artiste c'était Loudières.

Je me demande comment vous pouvez trouver un côté dérangeant à Nicolas, il fait tellement petit garçon bien sage et pas azimuté pour un sou !!! A mes yeux Nicolas ne fait absolument pas naturel, c'est le type même du danseur qui se plaque un visage spécial pour interpréter ses rôles mais qui les vit que très rarement. Cela ne semble absolument pas naturel, et justement celui qui a ce fameux grain de folie que vous évoquez est un danseur comme Belarbi. Mais évidemment lui il n'impressionne pas les foules, il ne saute pas haut, il n'est pas beau gosse comme Le Riche. Mais il a cette félure qui émeut notamment en jeune homme. Dans le loup il était poignant et son Quasimodo était d'une autre force que celui de Le Riche qui ne faisait que la performance de danser bossu et d'être jeune car Petit voulait un Quasimodo jeune.
Comme je l'ai dit Pech était cent fois supérieur à Le Riche en Clavigo. Il avait ce côté malsain du personnage, et sa mort était bouleversante, Le Riche interprétait et cela ne semblait pas naturel. L'affrontement Bridart Le Riche n'avait aucune force contrairement à celui de Bélingard et Pech, d'ailleurs le public a applaudi à la fin de ce pdd alors qu'avec Le Riche et Bridart cela n'a jamais été le cas et de nombreuses personnes qui ont assisté aux deux prises de rôles ont cent fois préféré Pech alors que le rôle avait été créé pour Le Riche.

Le Riche est trop bien dans sa peau, trop bien dans sa vie pour avoir une félure, effectivement il est différent mais les bêtes à saut ce n'est pas mon truc je préfère les bêtes de techniques, les partenaires scrupuleux qui sont complètement en phase. Jamais Le Riche n'a formé un couple formidable avec quelqu'un on va toujours voir Le Riche ET Pietra, Le Riche ET Guillem, alors qu'on va voir le couple Maurin/Legris, Dupont/Legris, Loudières/Legris tout comme on verra les couples Dupont/Bart ou Letestu/Martinez, ou même Moussin/Delanoé qui par leur complicité donne cette fameuse émotion.

Effectivement ce qui donne l'émotion à la Danse c'est la complémentarité entre deux danseurs et non l'individualité de chacun.


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Rosalie

21-11-00, 11:55 PM (GMT)
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21. "Actualités parisiennes - une nouvelle suite"
In response to message #19
 
   Première réaction outragée : cette fois je serais affirmative, pas de précautions oratoires - il n'est pas possible de dire que Belarbi n'est pas "beau comme Le Riche", il est objectivement l'un des plus beaux hommes de l'Opéra!!!
Deuxième réaction outragée : vous dites n'avoir jamais étée émue par un solo de Legris, mais ne disiez-vous pas aimer son interprétation de l'Arlésienne??? Et puis on ne se comprend pas : si les solos de Legris sont de "la Danse", mais ne sont pas de l'Art, que faut-il en conclure? Que la Danse n'est pas de l'Art?
Kraus ne vit pas ses rôles??? Il fait mieux, il bouleverse justement par sa retenue, son intériorisation, pas comme ceux type Carreras, Di Stefano ou Cura (que j'aime beaucoup par ailleurs) qui en font beaucoup dans le registre dramatique. Cf son Werther, son Des Grieux, son Edgardo, ses Mozart… Moi, ça me transporte…
Je crois que je n'ai pas étée claire quand je parlais d'émotion : je ne voulais pas seulement dire interprétation dramatique, interprétation d'un rôle pathétique ou tragique, qui vous prend aux tripes, mais je prenais le terme au sens large. Je voulais englober l'émotion -mais peut-être le terme est-il mal choisi- que je ressens aussi bien devant un ballet abstrait ou archi-académique que devant un ballet "dramatique" comme Roméo, Manon ou les grands Petit (mignon, non?), l'émotion qui fait que j'ai le ventre noué et les larmes aux yeux après Suite of Dances dansé par Legris… Mais peut-être ne suis-je pas très représentative???
Dermière remarque, je serais bien contente que Pech devienne étoile un jour! Comme quoi, des goûts et des couleurs…
Désolée si je me suis emportée, mais là on est dans un registre tellement subjectif que cela me semble presque inévitable! J'en profite pour dire que je trouve cet échange d'opinions tout à fait intéressant…


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Catherine

22-11-00, 07:05 AM (GMT)
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22. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite"
In response to message #21
 
   Trois réponses, Belarbi n'est pas ce qu'on appelle un beau gosse, je lui trouve personnellement un charme monstrueux, mais il n'a ps le côté petit mignon qui fait craquer de Le Riche.

J'adore Legris mais jamais je n'ai eu le moindre soupçon d'émotion après suite of dances après dances at a gathering or in the night oui. J'ai dit que j'avais adoré l'Arlésienne de manu pas qu'elle m'avait ému. Je l'ai trouvé acteur dedans mais absolument pas déchirante. De plus on peut trouver quelqu'un génial par rapport à ce qu'on a l'habitude de voir à propose de lui. Ce qui était le cas dans l'Arlésienne ou le Frollo de Legris qui étaient sensationnels et bien à lui, mais qui n'avait certes rien d'émouvent. On peut aimer et ne pas être ému. On beau trouver quelque chose "beau mais chiant !") - excusez les termes, Suite of dances est le prototype même de cela.
Et je n'ai pas dit que je ne préferais pas Kraus à Carreras au contraire, je dois dire, bien que sa voix soit spéciale.
Pour moi ce que fait Legris représente ce que l'on doit faire en danse, alors que Le Riche c'est de l'esbrouffe, c'est bien techniquement.
Troisième point, j'aime beaucoup Pech mais à l'heure actuelle comme pour BArt il y a quelques années je doute de son avenir à causes de ses blessures répetées. Bart a fini par être très bien "réparé" et du coup il tient par contre Pech.

Ce que je voulais dire c'est que de toute façon à ce moment là ce sont tous des artistes, mais Nicolas n'est pas l'Artiste opposé aux autres car dans ce sens là d'autres danseurs sont bien plus artistes à mon goût.
Rosalie, vous ne vous êtes pas tellement emporté mais j'en ai marre du côté pto-LeRiche car il saute haut, il est mignon, il joue soit disant bien... Qu'on le regarde bien et on verra tous ses défauts. Et croyez moi j'aime bien Le Riche mais il ne fait plus que du Le Riche et c'est décevant car il pourrait faire autre chose.


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Catherine

22-11-00, 07:09 AM (GMT)
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23. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite"
In response to message #21
 
   Effectivement émotion peut avoir un sens plus large, mais là en l'occurence nous parlions de l'Artiste. Ma première émotion qui m'a tirée les larmes des yeux c'est le premier défilé du corps de ballet et là effectivement pas de jeu, pas de danse, juste une longue marche. Là je suis d'accord. Dans d'autres cas, c'est du bonheur !


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Marie

22-11-00, 08:25 AM (GMT)
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24. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #0
 
   Catherine disait que le corps de ballet n'est plus ce qu'il était , surtout depuis 2 ans et depuis que Guizerix remplace petit à petit Bart.Bart a-t-il l'intention de partir bientôt pour Berlin?Considérez-vous que ce soit une perte pour l'Opéra?En ce qui concerne Guizerix , j'ai l'impression qu'il est plus interessé par la danse moderne et conctemporaine.J'ai également remarqué qu'il y a seulement 7 professeurs pour 150 danseurs , certains étant également profs à l'Ecole de danse.En plus ces professeurs ont l'air souvent absents vu qu'ils vont faire des stages et donner des cours ailleurs.On dirait donc que les danseurs sont obligés d'apprendre leurs rôles par vidéo.
En ce qui concerne La Dame aux camélias , c'est étonnant d'apprendre que ce ballet n'a pas été choisi à cause du côut des costumes et décors.Sur la vidéo avec Marcia Haydée , on n'a pas l'impression que les costumes soient particulièrement difficiles ou coûteux à réaliser , de longues robes pour les femmes et des costumes pour les hommes mais peut-être n'ai-je pas fait assez attention.J'aurais préféré voir ce ballet plutôt que Le songe d'une nuit d'été.Ne serait-ce pas plutôt le côut de la pièce elle-même pour la faire entrer au répertoire.C'est tout de même étonnant quand on voit le budget de l'Opéra mais peut-être que la danse n'a pas le même budget que l'opéra...Un autre ballet que j'aimerais voir entrer dans le répertoire , c'est Un mois à la campagne d'Ashton.


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Estelle

22-11-00, 11:14 AM (GMT)
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25. "RE: Actualités parisiennes - une nouvelle suite - Paquita"
In response to message #24
 
   Maris, il me semble avoir lu que Brigitte Lefèvre aurait aimé faire rentrer "Un mois à la campagne" au répertoire de l'Opéra il y a quelques années, mais que ça n'avait pas pu se faire pour des questions de copyright. Peut-être faudrait-il demander aux fans britanniques d'Ashton de ce site s'ils en savent plus sur la manière dont fonctionnent les droits sur les ballets d'Ashton?

Au sujet de l'apprentissage des rôles par vidéo, j'ai aussi entendu dire que c'était de plus en plus courant. C'est vraiment dommage, la qualité d'interprétation ne peut qu'y perdre. Je trouve un peu curieux que Bart soit autorisé à aller souvent à Berlin monter ses productions: être maître de ballet a l'Opéra devrait être un métier suffisamment prenant pour l'occuper à plein temps, non?

Au sujet du budget, je me demande quelle est la répartition entre ballet et opéra. Il me semble que de manière générale, les opéras coûtent plus cher que les ballets (entre autres parce qu'en plus des choeurs il faut payer tous les artistes invités), et dans beaucoup de théâtres l'opéra semble plutôt privilégié par rapport au ballet (Hugues Gall semble avoir été choisi en fonction de ses qualités en matière d'opéra, et la danse ne semble pas être sa tasse de thé...)


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Estelle

22-11-00, 11:31 AM (GMT)
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26. "Répertoire"
In response to message #25
 
   La remarque de Marie au sujet d'"Un mois a la campagne" m'a donné l'idée d'un nouveau sujet: quels ballets du répertoire voudriez-vous voir repris, et quels nouveaux ballets aimeriez-vous faire entrer au répertoire?

Je me lance (j'ai marque d'un * les ballets que je n'ai jamais vus...)

-reprises du répertoire:
Balanchine ("Palais de Cristal", "Les quatre temperaments", "Divertimento n.15", "Le Fils prodigue", "Le tombeau de Couperin" (*))
Robbins ("Dances at a gathering", "Glass pieces", "Les quatre saisons", "Afternoon of a faun" (*) )
Petit ("Le rendez-vous", "Le Loup" (*)- je sais qu'il a été repris il y a peu, mais je l'ai loupé!)
Tudor ("Jardin aux lilas", "Dark Elegies" (*), "Leaves are fading" (*))
Ashton ("Rhapsody")
Lifar ("Suite en blanc", "Les mirages" (*))
Limon ("La pavane du maure")
Massine ("Le Tricorne", "Les Presages" (*))
Nijinska ("Les Noces", "Les Biches" (*))
Bournonville ("Conservatoire" (*))

-ballets existants à faire entrer au répertoire:
Balanchine ("Who Cares", "Liebeslieder Walzer" (*),
"La Source" (* - sur la meme musique que "Soir de Fete"),
"Chaconne" (*), "Mozartiana" (*))
Robbins ("Fancy Free" (*))
Tudor ("Gala performance" (*))
Ashton ("Un mois à la campagne" (*), "Monotones" (*) et sans doute bien d'autres)
Bournonville ("Napoli", "Kermesse a Bruges" (*), "Loin du Danemark" et d'autres)
Kylian ("Petite mort", "Six danses")
Jooss ("La table verte")

-créations: là je manque un peu d'idées de chorégraphes adaptés au style de l'Opéra...
Jean-Guillaume Bart, Thierry Malandain, peut-être Nacho Duato...


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Catherine

22-11-00, 01:02 PM (GMT)
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33. "RE: Répertoire"
In response to message #26
 
   Parmi les ballets déjà donnés, je suis d'accord avec Palais de Cristal, Etudes, et dans l'ensemble tous les Balanchine et Robbins que nous avons déjà. J'aimerai qu'entrent au répertoire Who Cares, Liebsliededwaltz, je suis sûre qu'il y a beaucoup d'autres Balanchine qui pourraient être montés.
Rendez-vous n'est pas le ballet de Petit que j'ai le plus envie de revoir mais le loup et Notre-Dame m'ont beaucoup plus.
J'aimerais également qu'ils reprennent Suite en blanc et Mirages de Lifar, peut-être pourraient-ils aussi reprendre d'anciens ballet qui ont failli être produit comme les noces fantastiques d'où est tirée la fameuse variation de l'océanide.

D'accord pour Jardin aux lilas et Dark elegies, par contre la pavane du Maure, le tricorne ne sont pas impérissables.
Je suis d'accord qu'ils pourraient également reprendre Rhapsody.
Par contre, pour les Bournonville, je serais plus pour la reprise de Napoli qui me semble plus intéressant que Conservatoire. Je pense qu'il pourrait également reprendre la fille mal gardée Marco Spada, pourquoi ne pas demander à LAcotte de faire entrer au répertoire ses re-créations de Nathalie ou la laitière suisse, la fille du Danube, la fille du pharaon ou autre grande pièce.
Un mois à la campagne est superbe par contre Monotones est monotone et ne me semble pas impérissable pour notre culture. Je serai curieuse par contre de voir Birthday offering qu'il a créé pour toutes les étoiles de sa compagnie ainsi que ses deux pigeons.
Je ne vois pas pourquoi ils ne remonteraient pas avec les "grands" certains ballets donnés avec les "petits", style Deux pigeons, Arcades, Animaux modèles, ne serait-ce que dans une soirée hommage à...

J'ai vu Manfred, le tempête et washington square, si d'un point de vue dramaturgie cela peut être intéressant, ce sont des ballets s horriblement casse-pieds. Par contre Washington square était théatralement sensationnel seul problème la scène était séparée en deux, une partie représentait la maison de l'héroine, l'autre la rue, quand on était d'un côté de la salle on ne voyait pas forcément ce qui se passait de l'autre côté mais il y avait quand même une idée, point noir de plus l'horrible musique de Ives.
Bournonville est mythique mais je dois dire qu'en fin de compte mis à part la Sylphide, ou Napoli, il y a souvent peu de danses et beaucoup de pantomime un peu désuète. Je crois qu'on serait très déçu.

Le songe d'une nuit d'été de Neumeier est génial si vous ne l'avez jamais vu Marie, vous ne serez pas déçue, c'est pour moi un ballet à la fois poétique, drôle, classique et moderne, les terrestres comme Lysandre, Démetrius, Hermia Héléna, évoluent sur le Mendelssohn, les créatures féériques comme Titania, Obéron, et Puck sur du Ligeti, les comédiens au son de l'orgue de Barbarie.
Nous avons déjà de toute façon les costumes de cette production peut-être si nous avions voulu le créer, on n'aurait peut-être plus les payer.



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Estelle

22-11-00, 11:33 AM (GMT)
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27. "Répertoire"
In response to message #25
 
   La remarque de Marie au sujet d'"Un mois a la campagne" m'a donné l'idée d'un nouveau sujet: quels ballets du répertoire voudriez-vous voir repris, et quels nouveaux ballets aimeriez-vous faire entrer au répertoire?

Je me lance (j'ai marque d'un * les ballets que je n'ai jamais vus...)

-reprises du répertoire:
Balanchine ("Palais de Cristal", "Les quatre temperaments", "Divertimento n.15", "Le Fils prodigue", "Le tombeau de Couperin" (*))
Robbins ("Dances at a gathering", "Glass pieces", "Les quatre saisons", "Afternoon of a faun" (*) )
Petit ("Le rendez-vous", "Le Loup" (*)- je sais qu'il a été repris il y a peu, mais je l'ai loupé!)
Tudor ("Jardin aux lilas", "Dark Elegies" (*), "Leaves are fading" (*))
Ashton ("Rhapsody")
Lifar ("Suite en blanc", "Les mirages" (*))
Limon ("La pavane du maure")
Massine ("Le Tricorne", "Les Presages" (*))
Nijinska ("Les Noces", "Les Biches" (*))
Bournonville ("Conservatoire" (*))

-ballets existants à faire entrer au répertoire:
Balanchine ("Who Cares", "Liebeslieder Walzer" (*),
"La Source" (* - sur la meme musique que "Soir de Fete"),
"Chaconne" (*), "Mozartiana" (*))
Robbins ("Fancy Free" (*))
Tudor ("Gala performance" (*))
Ashton ("Un mois à la campagne" (*), "Monotones" (*) et sans doute bien d'autres)
Bournonville ("Napoli", "Kermesse a Bruges" (*), "Loin du Danemark" et d'autres)
Kylian ("Petite mort", "Six danses")
Jooss ("La table verte")

-créations: là je manque un peu d'idées de chorégraphes adaptés au style de l'Opéra...
Jean-Guillaume Bart, Thierry Malandain, peut-être Nacho Duato...


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Estelle

22-11-00, 11:34 AM (GMT)
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28. "RE: Répertoire"
In response to message #27
 
   Oups, excusez-moi pour ce message en double!


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Marie

22-11-00, 11:52 AM (GMT)
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29. "RE: Répertoire"
In response to message #27
 
   Quelle profusion , Estelle!
Si vous me permettez , je rajouterai à votre liste Etudes de Harald Lander.Aussi , des reconstructions de ballets romantiques oubliés , par Lacotte.Pourquoi pas une reconstruction de La Esmeralda?

Autre sujet:Il paraît que la femme de Céline était danseuse étoile.Savez-vous qui c'est?


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Estelle

22-11-00, 12:01 PM (GMT)
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30. "RE: Répertoire"
In response to message #29
 
   Ah oui, "Etudes" fait partie des ballets que j'avais oublies dans la liste (je ne l'ai jamais vu).

J'ai aussi lu que la femme de Céline était danseuse, mais il me semble qu'elle n'était pas particulièrement connue. Céline aurait d'ailleurs écrit plusieurs arguments de ballet, mais sans aucun succès (ils n'ont jamais été portés à la scène).


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Rosalie

22-11-00, 12:35 PM (GMT)
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31. "RE: Répertoire"
In response to message #30
 
   Je pourrais aussi être très prolixe…
Je suis globalement de votre avis, je rajouterais quand même en vrac Onegin de Cranko, Prince of the Pagodas de MacMillan, La Mort du Cygne (avant que Maurin ne parte à la retraite…), La Fille Mal Gardée, Le Fantôme de l'Opéra de Petit. Dans le registre reconstitution historique, pourquoi ne pas reprendre Marco Spada (comment était-ce, d'ailleurs?) De même, je serais curieuse de voir Washington Square ou La Tempête de Noureev…


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Estelle

22-11-00, 12:43 PM (GMT)
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32. "RE: Répertoire"
In response to message #31
 
   Marie: au sujet de la femme de Céline et des ballets de celui-ci, il y a une page à l'URL suivant:
http://perso.infonie.fr/garp01/theatre/thtre.htm

Il y est précisé qu'elle s'appelait Lucette Almanzor (ou Almansor, l'orthographe varie selon les pages) et qu'elle était professeur de danse. Il l'avait rencontrée en 1935 au cours de Blanche d'Alessandri (qui avait aussi eu parmi ses élèves Zelda Fitzgerald et Ludmila Tcherina).

Rosalie: ne vous-gênez pas pour être prolixe!

J'avoue ne pas avoir un souvenir très flatteur du "Prince des Pagodes" de MacMillan vu en vidéo (par le Royal Ballet). en particulier, la musique est jolie en soi, mais je la trouve assez peu adaptée à la danse...
A propos de Cranko, est-ce que quelqu'un a déjà vu son éRoméo et Juliette"? Il me semble qu'il était au répertoire de l'Opéra au début des années 80 (je me souviens de photos de Denard là-dedans), et par ailleurs il a été repris récemment à Toulouse.


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Estelle

22-11-00, 03:19 PM (GMT)
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34. "Préavis de grève à l'Opéra?"
In response to message #32
 
   Je viens de lire un article mentionnant un préavis de gréve de l'intersyndicale de l'Opéra de Paris:

http://www.lemonde.fr/article/0,2320,seq-2033-120892-QUO,00.html

Il est question de "deux spectacles de ballet", mais sans préciser lesquels.


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Catherine

22-11-00, 03:47 PM (GMT)
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35. "RE: Préavis de grève à l'Opéra?"
In response to message #34
 
   Je sais qu'il y a préavis sur les trois premières représentations de la Chauve souris, je crois qu'il y a notamment le personnel administratif dedans. De toute façon, pour l'instant seul Casse-Noisette devrait être touché. Par contre j'ai peur pour la première de Joyaux, ils avaient annulé l'an passé la première du spectacle de Roland Petit où il devait y avoir le Défilé, seul en avait profité le public de la Générale.
Enfin nous verrons bien. Je vais ouvrir un nouveau thread car les messages commencent à s'accumuler.


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Kate R

22-11-00, 03:55 PM (GMT)
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36. "RE: Préavis de grève à l'Opéra?"
In response to message #35
 
   Do I undertand you to be saying that there is a possiblity of two further strikes for ballet performances?


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Estelle

22-11-00, 05:34 PM (GMT)
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37. "RE: Préavis de grève à l'Opéra?"
In response to message #36
 
   Yes, Kate. Unfortunately, the article I saw didn't mention precisely which ballets might be cancelled (it only gave the titles of the operas). Nothing is sure yet, it will depend on the negotiations between the direction of the Opera and the unions.


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Rosalie

22-11-00, 06:01 PM (GMT)
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38. "RE: Préavis de grève à l'Opéra?"
In response to message #37
 
   It isn't two "performances" but two "ballets", as well as EVERY performance of Zauberflöte and Fledermaus, meaning apparently also EVERY performance of Nutcracker and of Jewels, cancelling 38 evenings (usually 2 performances per evening), from the 27th of november to the 21st of January. There have never been such massive strikes at the Opera before, but apparently the situation is very problematic. This would meen a loss of 53 million francs for the institution, according to the article in Le Monde. They are negotiating, though, so there is some hope… Still, they suggest that you should call a few days before the date you have tickets for…


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Ann Williams

23-11-00, 00:11 AM (GMT)
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39. "RE: Préavis de grève à l'Opéra?"
In response to message #38
 
   Estelle, Rosalie

Thank you for this clarification of the POB strike situation. As I have already been disappointed by the cancellation of the 24 October performance of the Balanchine/Robbins performance I would be most distressed if the 28 December performance of 'Jewels' was also cancelled; I have already booked my ticket (plus Eurostar travel, hotel accommodation etc.) Does anyone know what the chances are that the strike will continue until the end of December? And also, which union exactly is responsible for calling this strike?


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